此次的陈想诚，不太相同。

印象中的陈想诚，能把谋杀案包装成六合级悬疑，能把城市标志堆砌成视觉奇不雅，能把流量明星嵌进高认识交易机器。

他深谙交易片精髓，同期也很能讲好探案故事。

可这个五一档，他变了。

倒不是说他换了题材，也不是说他全心盘算了某个类型的套路革命。

而是这一次，你能在银幕上感受到一种久违的东西。

那似乎是一个导演真实袒闪现来的内心。

这一次，他选拔了一件看起来极不颖悟的事。

他削弱了我方，走进了一间病房，把照相机瞄准了一群要死的东谈主，以及一个不想活的东谈主。

这部电影，等于皮哥刚刚刷完的《10 间敢死队》。

" 10 间"谐音"时间"，片名本人等于一个轻巧的隐语，藏着整部电影最中枢的抒发。

咱们每一个东谈主，都是时间的敢死队员，仅仅大部分东谈主从来不敢承认这件事。

在北京海外电影节展映技能，这部电影的场刊评分拿到了第一。

况且，它也成为北影节历史上第一部因不雅众热烈条款而破例加场的主竞赛影片。

固然咱们没能在北影节一睹它的风仪，但这个五一，它，不可错过。

01、能活的东谈主想死，要死的东谈主想活

一提到癌症病房、临终心绪、绝症患者，大大批东谈主会自动加载出一套固定智商。

病东谈主在泪眼婆娑中说着遗言，家属在走廊里崩溃悲泣，主角在病院无影灯下完成某种东谈主格升华。

但《10 间敢死队》，不是这种电影。

致使于，它更像一部轻巧的笑剧。

故事的早先，是一个叫章小兵的年青东谈主（蒋龙 饰）。

他因为嫡亲离世、不名一钱，在某天试图从楼顶跳下，未遂。

黔驴之计之下，他以护工身份干涉白杨病院的 10 号病房，崇拜给患者作念"心理骚扰"商榷。

这也成了片中最荒唐的责任安排，让一个想死的东谈主，去蛊惑一群拚命想活的东谈主。

这种设定的妙处不在于回转，而在于错位本人所产生的那种奇异的光。

那间病房里住着的东谈主，莫得一个是等死的姿态。

倪大红饰演的退休老干部，明明知谈我方的病情，还要假装"胰腺炎"。

蔡明饰演马大姐，坐拥三门脸儿八套房，毒舌嘴碎、争强斗胜，却也在病友升天背面露忌惮。

王子川饰演的贾导，一个十八线的文艺导演，在病床上仍然熙熙攘攘，联想着拍出冲击奥斯卡的记录片。

在章小兵的掺和下，他们成了" 10 间敢死队"。

似乎不是在说一种踊跃闭塞的旺盛，而是说，他们决心在剩余的时间里，按照我方的样子活一把。

这是传统的癌症题材电影从来莫得的气质。

韩延的《滚开吧！肿瘤君》用漫画立场包裹苦涩，《送你一朵小红花》用芳华爱情稀释死一火的暗影。

很彰着，它们的政策是"软化"，用好意思好去对冲泼辣。

而《10 间敢死队》的政策是"穿透"。

它根本不躲藏死一火的存在，而是让那群快死的东谈主，活得比任何东谈主都更有声有色。

它也用这种反差逼着不雅众直视一个真实的问题：

你活着，但你真实在活吗？

片中有一场戏，是病房里的东谈主把病院调停车改装成了心愿旅行团的专车，一车病号笑着动身去圆梦。

阿谁画面荒唐极了，又感东谈主极了。

因为你了了地知谈，固然车上有急救建设，但手脚癌症病东谈主，很可能某个东谈主，挺不下来这趟路径。

但车上的东谈主笑声是真实的，生机是真实的，那一刻活着的烈度，大略是许多健康的东谈主一世都不曾达到的。

皮哥猜，电影想说的，不是"维护人命"这么一句正确的鬼话。

而是在蛊惑咱们，不要把活着的职权，交出去。

02、笑泪都飞，群像灵活，陈想诚又再创造档期黑马了！

看竣工部片，皮哥最大的咨嗟，等于陈想诚如实照旧懂电影、懂不雅众的。

这个五一档，《10 间敢死队》，很可能又是一匹黑马。

三个性格，决定了它的下限不会低。

最初，它找到了笑与泪之间的那条路。

好的现实主义作品，不是把悲催遮住，而是在悲催左右开一扇窗，让光进来。

《10 间敢死队》在这个矛盾情感的处理上，称得上是本年国产片里最有分寸感的。

这部电影的笑点很密集，但不靠抖职守，不靠夸张的肢体动作，更不靠降智桥段制造的低价骄傲。

它的笑，大部分来自东谈主物的真实性。

那些病东谈主的荒唐行径，那些介于死活之间的浅浅嘲讽，恰正是因为太真实，才让东谈主以为好笑，好笑罢了又以为心酸。

比如章小兵的跳楼戏，就足有那种荒唐感。

他原来不想活了，站在楼顶的女儿墙上。

服从被杨高出饰演的照顾谢谢发现。

谢谢想救下章小兵，可章小兵一心求死。

当谢谢摧坚陷阵扑上来的时候，反而激起了章小兵求生的本能。

回转随之而来，章小兵沉沦悬空，被谢谢搂住胳肢窝。

一个拉不上去，一个不想跳了，僵握了半天，影院里这段笑声最大。

比如倪大红饰演的老刘，反差感都备。

他是那种骨子里的老派倔强，进了病院就一副高冷样，爱喝可乐，爱吃炸鸡，还不喝无糖的，简直苏大强附身。

他患有胰腺癌，固然疼得盗汗直冒，却强项不愿让东谈主扶，永远是一副不需要别东谈主帮手的形貌。

可辞世东谈主眼皮子下面，在录像机前"审问"犬子的时候，却又像个慈悲的老父亲，可儿又顽劣。

最玄色幽默的那一段，莫过于童漠男饰演的坟场倾销员。

章小兵二姨升天，他想买一块好点的坟场，却被童漠男饰演的过河拆桥的倾销员盯上。

手脚坟场销售，童漠男简直是全经过职业。

从骨灰盒到坟场位置，从骨灰处分到作念法超度，稳扎稳打。

再加上他那股特有的声线，叠加出了超乎联想的喜感。

更可乐的是，他还兼职给腾达儿起名的职业，堪称"三代起名"。

谈袍一换，就成了邃晓生日八字的巨匠。

从设立到死一火，这既是童漠男这个脚色的真谛，亦然导演在告诉咱们，东谈主生的循环吧。

看完电影，会发现它长久莫得让悲悼凌驾于笑声之上，也没灵验笑声躲藏悲悼。

而是让这两种心情像水与油相同混在合并个容器里，你分不清那儿是笑剧的界限，那儿是泪点的早先。

仅仅在某一个时刻，忽然发现我方还是哭了，而且是笑着哭的。

这种"笑着哭"的不雅影体验，是电影情感抒发里最稀缺的质料，亦然陈想诚此次给出的最大惊喜。

其次，10 号房间里的群像，太灵活了。

皮哥长久认为，《10 间敢死队》是一部群像电影。

但它不是那种把一堆脚色塞进合并个空间、靠台词密度制造吵杂感的假群像。

它的群像之是以立得住，是因为每一个脚色都有一条属于我方的内在逻辑。

他们不是在为主角职业，而是在为我方活着。

章小兵是整部电影的情感中枢，亦然最难演的一个脚色。

因为他不是硬人，不是那种凭借知道力完成转机的励志主东谈主公。

他仅仅一个普通到接近于透明的年青东谈主，在别东谈主的人命里，被迟缓地照亮。

蒋龙的扮演之是以准确，是因为他莫得试图"献技"章小兵的悠扬，而是把那种悠扬处理成一种渗入。

就像布料被泡进了水里，你看不见水在哪一秒干涉了纤维，只知谈临了它湿透了。

他早期的懒散不是扮献技来的懒散，而是一种真实的窘迫感，一种透彻失去方针之后的缺乏。

后期的改动也不是某一场催泪戏之后的顿悟，而是在每一次与病房里那些东谈主的斗争中，少许少许地，有什么东西被从头放进了他的眼睛里。

那场追逐小小冰父母的戏，是一个精确的例证。

系数这个词过程里，蒋龙的章小兵长久是大怒的、专注的，心情填塞到险些莫得破绽。

但当他真实"听"进去那对父母的原理之后，那种大怒并莫得变成包涵，而是变成了一种更深的悲哀。

他千般无奈地甘休了，不是因为宽宥，而是因为他在那一刻第一次真实明白了，有些事，不是坏东谈主作念的，仅仅被生存压垮的东谈主作念的。

而他我方，曾经经是阿谁被压垮的东谈主。

这层明白，莫得一句台词，全在蒋龙的阿谁停顿里。

贾导这个脚色，是全片最真谛也最耐品的存在。

王子川饰演的这个"奥斯卡休想症"导演，第一眼看上去是个笑剧标志。

他嘴里永远挂着费里尼、塔可夫斯基、戈达尔这些名字，用电影圈的行话把我方包裹成某种宗匠的幻觉。

但实践上他等于一个根柢没东谈专揽的十八线凡人物，拿着一台初学级照相机，在病床上喊着要拍出冲奥的记录片。

不外电影真实令东谈主感动的方位在于，导演从来莫得真实哄笑贾导。

他的那些"休想"，在病房这个相等压缩人命维度的空间里，得到了一种或然的庄严。

那部记录片真实被拍出来了，阿谁冲奥的联想天然莫得完结。

但在阿谁过程里，他用镜头记录下了一群掌握死一火的东谈主最真实的形貌。

而那件事本人，比他挂在嘴边的任何巨匠名言都更接近电影的实践。

贾导和他的爱东谈主甄艾（都溪 饰）之间的情感线，是全片最浮光掠影也最令东谈主动容的一条线。

太太会在贾导熙熙攘攘地讲电影表面时，用一种羼杂着爱意与无奈的目光静静地看着他。

会在他一册端庄地说要拍出传世精品时，不拆穿，只饱读吹，替他守住文青的庄严。

会在他最脆弱的时刻哭到不成，也会完全废弃我方的行状，专心陪他走完人命的临了一程。

那是一种守护病东谈主的爱的形态，我方把系数的疼爱都吞且归，只留给对方一个稳稳的背影。

其余脚色，其实也各有其光。

蔡明的马大姐像一把东谈主间焰火，粗粝但温热。

田雨饰演的医生看似老登味都备，实则心想精良，和顺暖热。

被父母放胆在病房的小女孩小冰，戏份未几，却是全片里最不动声色的泪点起头之一。

一个孩子，不需要懂得死一火是什么，就还是被死一火提前打劫了好多东西。

杨高出饰演的小照顾"谢谢"，是整部电影情感基调的踏实器。

那种亮堂、顺利、莫得神思的力量，放在这个充满死一火暗影的空间里，变成了一种近乎古迹般的对比。

这个群像的成功，根本上不在于演员的星光，而在于陈想诚给每一个东谈主都留了一条真实属于我方的运谈线。

从而让他们的采集不是剧情需要的对付，而是运谈真实的碰撞。

临了，陈想诚在这部电影里，剖解了我方，也剖解了中国电影。

《10 间敢死队》里有一场戏，打穿了第四面墙。

贾岛前去的一场同学饭局，实则坐了一群圈内真实东谈主物。

有包贝尔，有易小星，有鄂靖文等等。

他们坐在一张饭局桌子旁，用我方真实的名字，说着那些刺向行业枢纽的话。

包贝尔被蒋龙一个直视后，又哭又骂的情节，简直让全场爆笑。

但笑完之后，那笑声里有一种复杂的余味，那是那种自嘲触到了真实之后才有的质料。

陈想诚把这场戏放进电影里，不仅仅为了笑。

他似乎是在作念一件更有无餍的事，那等于用元电影的样子，把系数这个词行业生态变成叙事的一部分。

贾导在片中的那套电影言语体系，也即援用宇宙名导表面、坚握所谓"作家性"、对票房与阛阓保握距离。

这套言语体系与现实中某类"严肃电影东谈主"的姿态高度类似。

而那场饭局里真实导演们的自嘲，则拆穿了这套言语背后的行业罪责。

所谓情感、所谓坚握，在实践运作中通常被本钱逻辑、圈子章程和名利交换暗暗替换了内核。

但陈想诚最犀利的一"刀"，留给了我方。

片中有一个极为惊喜的彩蛋，是为了给小小冰筹钱，贾岛用我方的专科常识，拍了一段募捐短视频。

世东谈主不雅看的时候总以为少点什么，于是用蒋龙的嘴说出了那句"陈想诚式拼贴"。

其实，"陈想诚式拼贴"，是外界多年来对陈想诚创作样子的惯常品评。

指他善于从各处素材中索要元素、组装成交易奇不雅，却短缺一种真实从里面滋长出来的作家性。

陈想诚把这个品评打包放进了我方的电影里，非但莫得辩解，反而用一种安心的样子承认了它的存在。

然后，巧妙地用整部电影，给出了他的呈报。

这个呈报不是一个宣言，而是一种实施。

因为《10 间敢死队》本人等于阿谁把柄，阐发他知谈外界在说什么，也知谈我方之前是什么，而这一次他选拔了作念一件不相同的事。

这种创作家的自我剖解，在中邦交易电影里，是很陌生的。

咱们见过有导演在电影里骂影评东谈主，有导演在作品中阴阳不雅众。

但从未见过，有导演将别东谈主的品评，融入到电影情节中进行一番自嘲。

而在皮哥看来，那条"贾导拍电影"的线，亦然陈想诚对"电影本人是什么"这个问题的一次想考。

贾导的那部记录片，从动机上说是自我完结，从服从上说是记录他东谈主，临了留住来的那些影像，成为了 10 号病房里那些东谈主真实存在过的阐发。

这和陈想诚拍这部电影的逻辑，在某种真谛上是一致的。

电影不是为了让你感动一次，而是为了让某些东谈主、某些时刻、某些真相，不被时间松驰抹去。

就冲这少许，《10 间敢死队》也值得咱们看一看。

03、当病房成为镜子

当咱们把《10 间敢死队》放在频年来癌症题材电影的坐标系里来看，会发现它占据了一个相等私有的位置。

韩延的《滚开吧！肿瘤君》以漫画式的轻细感，完成了一次仙女对运谈的临了一次扞拒，它的好意思在于形貌和一身。

《送你一朵小红花》用两个年青东谈主的相互依偎，在死一火的暗影里开出了一朵脆弱的花，它的情感是机密的、柔嫩的。

这些电影各有其诚心，但它们的共同点是，死一火在其中，仍然是一个需要被"处理"的议题，需要用爱情、亲情、自我成长来为它包上糖衣。

《10 间敢死队》选拔了另一条路。

它不包糖衣，它让死一火就站在那里，大方地站着。

然后让那群将近离开宇宙的东谈主，在死一火的左右，显示地笑，显示地吵，显示地追梦，显示地爱，显示地对这个宇宙多要了少许点。

这部电影真实的主旨，不是"好好活着"这么一句任何励志案牍都能写出来的话，而是一个更具体、更烫手的追问：

咱们所忌惮的死一火，究竟是忌惮阿谁时刻本人，照旧忌惮到了那一刻才发现，咱们其实从未真实活过？

10 号病房里的那群东谈主，他们还是拿到了最坏的谜底，知谈至极在那儿。

于是那段从至极往回走的路，反而走得比任何东谈主都清爽、都炽烈。

而章小兵这个从陡壁边上被"捡归来"的东谈主，是咱们大大批东谈主的镜像。

不是真实活不下去，仅仅不知谈活着是为了什么，于是把活着本人当成了一种奢侈。

是那群快死的东谈主，教学了他活着的使用顺次。

这是一种特地东方的、特地中国式的死活不雅。

不是西方真谛上那种存在主义分量，而是更平淡、更焰火气的一种。

好厚味饭，好好爱东谈主，把那些一直要等以后再作念的事，提到今天。

把那些一直没说出口的话，在还来得及的时候说出来。

它不教你和死一火息争，它仅仅轻轻告诉你，死一火不是你应该花最多力气去对付的阿谁敌东谈主。

你真实应该对付的，是那些让你每天活在半睡半醒景色里的惰性、忌惮与躲藏。

电影的英文名叫 Being Towards Death，向死而生。

这四个字放在一又友圈案牍里早已泛滥成鸡汤，但陈想诚此次把它从语录里拉回了具体的东谈主身上。

这些形貌，不高尚，不壮烈，致使有点好笑。

但正是这种好笑里，藏着东谈主类濒临无解命题时最真实的庄严。

咱们都是时间的敢死队员。

分袂只在于，有的东谈主在倒计时规章之前，把那些时间真实用掉了。

而有的东谈主，在时间用完之前，其实从来莫得启动过。

《10 间敢死队》想告诉你的，不外是这么一件事：

趁当今各种游戏等你来！，先启动。